: 鍬に鶫図

: 岩本昆寛（花押）

: 江戸時代中期

: 頭: 3.37cm　縁: 3.8cm　腰: 1.36 cm　

: 重要刀装具

: 岩本昆寛は代表的な町彫金工。書画俳諧を嗜み性格は風流洒脱。詩情を表現した絵風の高彫色絵を得意とした。横谷派の流れを汲みながら、奈良派の彫法も研究して独自の作域を創造し力作を遺した。　本作は、赤銅魚子地に高彫色絵を施し、鍬の柄や草枝に憩う鶫（つぐみ）の群れを表した縁頭。精緻な魚子地に、鳥たちの異なる仕草を巧みに捉え、秋の田園風景を情趣豊かにあらわしている。　昆寛には、若年期にも本作と同じ鍬に鶫の図を題材とした作品があり、神谷紋一郎著『岩本昆寛』（刊行1960年）には、その類似作品2点が掲載されている。本作は、それら若年期の作品に比して、精妙な彫技と色絵の調和に一段と円熟した境地がうかがえる。野畑に憩う鶫という何気ない田園の情景を、深い趣と豊かな情感をもって表現した、岩本昆寛の円熟期の優品。平成24年（2012）第48回重要刀装具指定。

: 鳳凰図

: 吉岡因幡介

: 江戸時代後期

: 長さ: 9.6cm　幅: 1.4cm

: 特別保存刀装具

: 吉岡家は後藤家に次ぐ徳川幕府の抱工。初代重次（慶長期江戸に移住）から九代重貞（明治二十六年没）まで栄誉ある伝統を守り堅実精巧な彫りを得意とし、江戸時代を通じて繁栄した。本家歴代当主は因幡介を受領銘とし家督を相続してからの名乗りとした。五代易次以下在銘はほとんどが「吉岡因幡介」と五字に切る。いずれも銘振り似るが、本作銘は個銘作を遺す七代照次（宝暦十一年1761生･嘉永二年1849没89歳）に酷似しており同工作と思われる。本作は吉岡因幡介（七代照次）鳳凰図小柄。保存から2026年5月刀装具審査で特別保存に合格。

: 架鷹（かよう）図

: 美重作

: 江戸時代後期

: 頭: 3.36cm　縁: 3.82cm　腰: 1.26 cm　

: 保存刀装具

: 架鷹（かよう）図は、二本の杭に鷹架（たかほこ）と呼ばれる鷹狩の鷹をとまらせるための止まり木をわたし、繋ぎ緒と呼ばれる紐で鷹を繋いだ図。作者の美重は、玉川美久の門人。常陸国水戸住。江戸時代後期。令和8年5月刀装具審査で保存合格。

: 在原業平（東下り）

: 無銘（水戸）

: 江戸時代後期

: 頭: 3.5cm　縁: 3.83cm　腰: 1.25 cm　

: 保存刀装具

: 本作は、騎乗する平安貴人と家人をあらわす図より在原業平・東下りの図であろう。「東下り」は伊勢物語の第9段、平安の歌人・在原業平が、京での生活を離れ、東国（関東）へ旅立つ物語。八橋の燕子花、富士の雪、隅田川の都鳥など、旅の景色と悲哀を歌に託し、異郷で都を恋しく思う情景を描いた代表的な歌物語。本作は四分一魚子地に紋高く様々な色鉄を用いて優雅にあらわす縁頭。水戸に極められ令和8年刀装具審査で保存合格。

: 頭: 3.5cm　縁: 3.83cm　腰: 1.25 cm　

: 3尺 3寸 0分 0厘 / 100 cm

: 「肥後拵」は、江戸時代に肥後国熊本藩の初代藩主であり、茶人としても知られる細川三斎（忠興）が考案・創案した日本刀の外装（拵）様式の総称。伯耆流などの素早い抜き打ちを重視した実戦的な機能性と、茶道における「わび・さび」の精神が融合した、堅牢かつ格調高い作りが特徴。本作は、茶石目地塗鞘に九曜紋散肥後金具が付された肥後拵。昭和38年（1963）特別貴重小道具認定書が付されている。

: 頭: 3.5cm　縁: 3.83cm　腰: 1.25 cm　

: 2尺 4寸 7分 5厘 / 75 cm

: 本作脇指拵は、黒に茶漆の刷毛目塗同心円紋を施した変塗鞘と黒漆白檀塗柄に猪目透のある素銅金具を纏う。小柄は素銅地沙綾紋。鐔は柳生を思わせる鉄地の立浪帆船透。　茶刷毛目塗同心円紋鞘･黒漆白檀塗柄･立浪帆船透鉄鐔が拵全体に風情ある変化と洒脱さを感じさせる。令和7年（2025）保存刀装具審査合格。

: 布袋唐子図

: 無銘（後藤程乗）

: 江戸時代中期

: 左縦: 1.4cm  右縦: 1.4cm
  左横: 6.8cm  右横: 6.9cm

: 特別保存刀剣

: 本作は、無銘ながら後藤程乗と極められた、金無垢地に布袋と唐子たちを容彫とした布袋唐子図目貫。程乗は寛永十三年（1636）後藤宗家九代目を相続し、理兵衛を襲名。幕府の命令で京都と江戸を往復した。ふくよかな布袋が舟形の器にゆったりと身を預け、その周囲で唐子たちが戯れる様子を表す。布袋の柔和な笑顔と豊かな腹部、唐子たちの生き生きとした表情や仕草を丁寧な鏨使いで巧みに描く。丸みを帯びた人物の造形、豊かな肉置きと細部まで行き届いた彫技には、後藤家の格調と堅実な鏨運びが感じられる。金無垢地を生かした大振りで厚みのある陰陽根目貫（総重量26g）。平成8年（1996）特別保存刀装具審査合格。

: 霞桜透図

: 無銘（肥後）

: 江戸時代中期

: 縦: 8.1cm　横: 7.7cm　切羽台厚さ: 0.6cm　

: 保存刀装具

: 本作は、菊花形の鉄地に桜花を地透とし、その間に細い糸透で霞を表した肥後鐔。桜花は写実的な姿ではなく、五弁の花弁を細長く伸ばし、その先を蕨手状に巻き込ませた文様的な表現となっている。このように桜を大胆に意匠化して透かす手法は、林又七に代表される肥後の霞桜透にみられ、鐔面を巡る桜花と、細い霞の透かしが呼応し、霞の中に桜が見え隠れする春景を表す。菊花形の輪郭と地透が調和した肥後らしい雅趣を備えた鐔。鉄味と作風から江戸時代中期頃であろう。肥後と極められて平成十三年（2001）保存刀装具審査合格。

: 雁繋透

: 無銘（おそらく赤坂）

: 江戸時代後期

: 縦: 6.7cm　横: 6.5cm　切羽台厚さ: 0.6cm　

: 本作は、竪丸形の鉄地に雁の姿を連続して地透とした比較的小振りな鐔。雁を写実的に表すのではなく、翼を広げた姿を文様化し、環状に繋いで鐔面に一周する構成。単純な反復の中にも動きと変化が感じられる。黒味を帯びた鉄に意匠化された雁を洒脱に透かす。鉄味と作風から江戸時代後期頃の赤坂鐔であろう。

: 菱雁繋透

: 無銘（おそらく尾張）

: 江戸時代前期

: 縦: 6.8cm　横: 6.8cm　切羽台厚さ: 0.6cm　

: 本作は、小振りで丸形の鉄地に縦菱と雁の姿を組み合わせて地透とした菱雁繋透鐔。菱文を中心に据え意匠化した雁を巧みに繋ぐ。幾何学的で整然とした構図ながら変化と動きを感じさせる。よく鍛えられた黒味を帯びる鉄地で、角耳小肉に仕立てられた耳には鉄骨が窺え、力強い地透、左右均整のとれた作。尾張透鐔らしい質実で古雅な趣が感じられ、鉄味と作風から江戸時代前期頃の作と思われる。

: 四方雁金透

: 無銘（おそらく赤坂）

: 江戸時代中期

: 縦: 6.3cm　横: 6.1cm　切羽台厚さ: 0.6cm　

: 本作は、小振りな竪丸形の鉄地に四羽の雁金を四方に配して地透とした四方雁金透鐔。文様化された雁金を、切羽台と耳を繋ぐように大胆に透かし、余白を十分に取り均整よく四方へ配した簡潔で力強い鐔。切羽台には厚みを持たせ、耳際から切羽台側へ地を削ぐように肉置きし、耳は丸耳。黒味を帯びた鉄味の作風から、江戸時代中期から後期頃の赤坂鐔と鑑せられる。

: 林和靖図

: 一乗斎 弘寿（花押）

: 江戸時代後期

: 縦: 6.6cm　横: 6.2cm　切羽台厚さ: 0.5cm　

: 特別保存刀装具

: 本作は一乗斎弘寿の林和靖図鐔。林和靖は北宋の詩人（967–1028）。西湖の孤山に隠棲し、梅を妻とし鶴を子のように愛したことから「梅妻鶴子」の故事で知られる文人。本作では山水を背景に林和靖と童子を高彫し、上方には雲間を舞う鶴を配して、その故事を一枚の鐔に表している。一乗斎弘寿は打越氏。赤城軒元孚、一柳友善、玉川美久、萩谷勝平らと共に江戸後期に全盛を誇った水戸の代表的金工の一人。玉川吉長門に学び、青年時代に江戸に出て浜野一派で修行し帰郷。門人を多く養成し、水戸で打越派を形成した。高い技量が際立つ名鐔。平成11年（1999）特別保存刀装具審査合格。

: 檀渓図

: 美久（花押）

: 江戸時代後期

: 縦: 7.6cm　横: 6.9cm　切羽台厚さ: 0.6cm　

: 保存刀装具

: 本作は玉川美久の檀溪図。檀溪図は、三国志の英雄・劉備が謀略から逃れて檀溪に追い詰められ、愛馬的盧に跨って激流を飛び越え危機を脱した故事を題材としている。檀溪の激流と的盧に跨る劉備の緊迫した姿を薄肉肉合彫であらわし、象嵌色絵の金銀が強調となり鐔全体を引き締めている。鐔の耳にも彫りを施した入念作。作者の玉川美久は六代続いた江戸後期から明治にかけての水戸金工の名流。初代は玉川承寿のち谷田部通寿に師事、玉川派を興す。玉川家は代々水戸で活躍し、水戸藩御用彫物師を務めるなど、水戸金工を代表する一派として栄えた。本作は花押から二代（初代の子･父没後美久襲名･天保六年57歳没）。昭和59年（1984）保存刀装具審査合格。

: 枝柿図

: 浜野直寿（花押）

: 江戸時代後期

: 長さ: 9.7cm　幅: 1.5cm

: 特別保存刀装具

: 本作は、精緻な赤銅魚子地に、枝に実る二果の柿を高彫据文し、金色絵を巧みに施した枝柿図小柄。太い枝元を鐔側に置き、枝先を鐺側へ伸ばす構図は、小柄における草木図の通例に沿ったもの。特筆は二果の柿の表現で、本来、柿は枝から下方へ垂れて実るが、本作では二果とも逆に、実が上方を向いて成るように表されている。枝そのものは正しい方向に配されていることから、図全体を逆向きにしたものではなく、柿の実だけを意図して逆さに表現したところが興味深い。作者は浜野直寿。直寿は浜野矩随門の名工・浜野直随に学び、浜野派の高彫色絵の技を受け継いだ金工。技量を備えた金工が柿の実り方を誤って制作したとは考えにくく、自然の姿をそのまま写すことよりも、果実と萼（へた）の見え方に変化を持たせる意匠上の趣向であろうか。あえて通常とは逆に二果の柿を配したところには、何らかの趣向や暗示が込められているように思われる。精巧な彫技と金色絵の美しさに加え、一見して気付きにくい謎を秘めた構図にも直寿の趣向が窺われ、見る者に想像を巡らせる興味深い枝柿図小柄。平成10年（1998）特別保存刀装具審査合格。

: 茄子図

: 無銘（川口陟氏箱書にて越前七宝の極め）

: （桃山時代）

: 左縦: 1.4cm  右縦: 1.4cm
  左横: 3.8cm  右横: 3.8cm

: 本作は、真鍮地の古雅な肌合いに紫・青緑・白・赤の七宝を施した茄子図目貫。近代を代表する刀剣金工研究家・川口陟（かわぐち のぼる、1893–1964）の箱書「真鍮地 七宝茄子之図　無銘　越前七宝之作　時代天正之頃　昭和三十二年霜月望　川口陟識（印）」あり。同氏は、刀装具における七宝では、江戸時代に幕府御用を務めた平田派（初代平田道仁は天正19年・1591年生とされる）が著名である中、本作を平田七宝とは異なる、桃山期の古い越前七宝刀装具と鑑みたことが特筆される。「越前七宝」はあくまで川口陟氏が箱書に記した個人の極めであり、現在の鑑定による極めとは異なることに留意したい。昭和を代表する刀剣金工研究家が本作をどのように評価したかを伝える箱書そのものに資料的価値と趣があり、その極めを尊重して箱書とともに愛蔵したい稀少な七宝目貫。

: 糸巻透図

: 無銘

: 江戸時代後期

: 縦: 8.4cm　横: 8.3cm　切羽台厚さ: 0.4cm　

: 本作は、鍛え良い鉄地を丸形に仕立て、四方に大きく糸巻を意匠化して地透とした糸巻透図鐔。丸耳を廻らせ、耳から内側へ弧を描くように細身の鉄地を残し均整の取れた幾何学的な意匠。装飾を施さず、黒味ある鉄と曲線による地透の造形美を見どころとした洒落た鐔。　無銘ながら、整然とした地透の構成、丸耳の仕立て、黒味を帯びた鉄地から正阿弥系の作と考えられ、とりわけ秋田正阿弥には、幾何学的な文様を巧みに構成した地透鐔が多く、初代秋田正阿弥・正阿弥伝兵衛には「丸耳糸巻透」の作例が知られており、本作も秋田正阿弥と考えたい。

: 二股大根図

: 江府住 重光

: 江戸時代後期

: 縦: 7.9cm　横: 7.6cm　切羽台厚さ: 0.5cm　

: 表裏にわたって一株の二股大根を鋤彫･毛彫で大胆に配し、葉には銀の露象嵌を点在させ装飾性を高めた二股大根図鐔。　二股大根は、大黒様にお供えをする、豊穣や商売繁昌を願う縁起物で吉祥意匠。　作者の重光は「江府住重光」と銘し、江戸後期の江戸金工と伝えられるが詳しい経歴は明らかでない。二股大根を力強く表現した、素朴ながら趣のある鐔。

: 吉祥束熨斗に折畳扇図

: 忠則作

: 江戸時代後期

: 縦: 7.8cm　横: 7.4cm　切羽台厚さ: 0.6cm　

: 本作は、鍛え良い鉄磨地に束熨斗と折畳扇を巧みに陰透で配した鐔。余白を生かした簡素ながら洒落た構図で、大きく広げた束熨斗とその対称に折り畳んだ小さな扇を透かす。束熨斗は多くの熨斗を束ねた祝儀の意匠で、長寿や繁栄、良縁を願う吉祥文様。また扇は、広げた時に、先端に向かってだんだんと広がっていく形が「末広がり」として、将来の発展や繁栄を象徴する縁起の良い意匠。二つの吉祥文様を取り合わせた吉祥図。　銘は「忠則作」。銘振りと作風から本作忠則は赤坂三代忠時の門人の忠則。初二代あるが代別は困難とされる。赤坂鐔らしい品格ある洗練された鐔。

: 秋草秋虫透図

: 無銘（おそらく赤坂）

: 江戸時代後期

: 縦: 7.5cm　横: 7.3cm　切羽台厚さ: 0.5cm　

: 秋草に棲む秋虫を鍛え良い鉄地に大胆な地透で表した秋草秋虫図透鐔。草葉や虫の姿を写実的ではなく、長く伸びる茎や葉、虫の翅や脚を思わせる造形を巧みに連繋させ、鐔面いっぱいに抽象化して展開し、重厚な鉄味と軽快な意匠を両立させている。何を表しているのか判然としない意匠で、力強い鉄地透と巧みな構成から赤坂鐔の作と考えたい。

: 沢潟図

: 江府住 辰直

: 江戸時代後期

: 縦: 7.2cm　横: 6.9cm　切羽台厚さ: 0.5cm　

: 本作は、沢瀉（おもだか）を地透と肉合彫の彫法を巧みに使い分け、陰陽に表した洗練された意匠の鐔。作者の辰直は井戸氏、辰寿の子。「江府住辰直」と銘し、鉄地丸形の鐔に草木を図案化して透彫する作を得意とした。父辰寿とともに井戸派独自の作風を完成させた江戸後期の金工で江戸本所に住した。

: 枝梅透図

: 無銘（神吉）

: 江戸時代後期

: 縦: 7.4cm　横: 7.0cm　切羽台厚さ: 0.5cm　

: 本作は、竪丸形の鍛え良い鉄地に、枝梅を左右対角に配し残した鉄地との対比と余白を巧みに生かした枝梅透図鐔。無銘ながら、櫃孔に施された責金の仕立てから神吉派の作と鑑せられる。　神吉派は林・西垣・志水とともに肥後鐔を代表する流派の一つ。藩主細川公が肥後金工の伝統を守るために技量の優れた林家（初代又七、二代重光）の三代藤八に命じて神吉寿平に林家の秘法すべてを相伝させ、その息子深信（寛政十年1798-嘉永四年1851）と楽寿（文化十四年1817-明治十四年1884）親子が近世の名工として名を馳せた。良質な鉄地と洗練された意匠の雅趣を感じさせる鐔。

: 輪違透

: 吉春作

: 江戸時代後期

: 縦: 7.5cm　横: 7.0cm　切羽台厚さ: 0.5cm　

: 輪違い紋は、二つ以上の輪を重ねた幾何学的な紋様の総称。文様として形状が美しいことや、図柄が連鎖し広がっていくことからめでたい紋様として好まれ、諸国で優れた輪違紋透鐔が作られた。本作銘の「吉春作」は銘振りと作風より江戸後期の長州萩住吉春と鑑せられる。

: 二羽雁文様透図

: 無銘（おそらく赤坂）

: 江戸時代後期

: 縦: 7.5cm　横: 7.4cm　切羽台厚さ: 0.7cm　

: 鍛え良い鉄地に、横方向に幾重にも区切った透文様の中へ二羽の雁を巧みに配した二羽雁文様透図鐔。抽象化された線状の透文様のに雁を溶け込ませた洒脱な意匠。洗練された作風から赤坂鐔と鑑せられる。

: 洲浜紋小透図

: 無銘（甲冑師）

: 江戸時代初期

: 縦: 8.8cm　横: 8.7cm　切羽台厚さ: 0.3cm　

: 本作は、鍛え良い薄手の鉄地を丸形に仕立て、耳際に洲浜紋を一つ小透とした甲冑師鐔。洲浜とは水辺に形成される砂洲を意匠化したもので、三つの円を連ねたような特徴的な形を呈し、古くから吉祥文様として調度や家紋などに用いられた。 甲冑師鐔は、その名の通り甲冑製作に携わった甲冑師によって製作されたと考えられる鉄鐔で、薄手に鍛えた鉄地と、素朴な小透などを特色とする。本作も厚さ僅か約2.5mmの薄手で、表には僅かな肉置きを持たせる一方、裏は扁平に仕立て、鍛え肌が明瞭に現れている。華美な装飾を排し、黒褐色に落ち着いた鉄味と鍛えそのものを鑑賞させる古雅な作。 洲浜紋の透際は比較的整然としていることから、さらに時代の上がる古甲冑師とはせず、江戸時代初期頃の作と鑑たい。 素朴さの中に力強い鉄味を楽しめる味わい深い甲冑師鐔。

: 四方葉斜格子透

: 無銘（平安城象嵌）

: 江戸時代初期

: 縦: 8.4cm　横: 8.4cm　切羽台厚さ: 0.4cm　

: 大振りで薄手の鉄地を丸形に仕立て、四方に意匠化した葉を配し、その間を襷（たすき）状斜めに交差する細い格子で繋いだ四方葉斜め格子透鐔。上下左右に大きく配して透かした四枚の葉には葉脈に沿って細い真鍮象嵌を施し、その間を斜め格子で繋ぐ。縦8.38㎝、横8.41㎝と大振りながら、厚さ0.35㎝と薄手。鉄地に真鍮象嵌を施す技法と古風で簡潔な意匠構成から、「平安城象嵌」と鑑せられる。古雅な趣を感じさせる鐔。

: 雲龍波濤図

: 秀倫

: 江戸時代後期

: 縦: 7.2cm　横: 6.9cm　切羽台厚さ: 0.5cm　

: 本作は、素銅磨地に荒々しくうねる波濤と湧き立つ雲間に出没する龍を巧みに描いた波濤雲龍図鐔。龍を立体的量感豊かに高彫で表現し、周囲の波濤と雲気は鋤下片切毛彫で軽快に表す。雲海と荒波の中を自在に遊行する龍の姿を描く。作者の秀倫については不詳ながら、素銅地で、力強い龍の肉取りや波濤雲気の表現などから江戸後期頃の庄内をはじめとする東北金工であろう。確かな彫技と独創的な構図を備えた味わい深い鐔。