: 桐紋唐草図

: 無銘（鷲田光中）

: 江戸時代後期

: 縦: 8.5cm　横: 8.0cm　切羽台厚さ: 0.4cm　

: 特別保存刀装具

: 鷲田光仲は二代鷲田光時の次男で文政十三年（1830）生れ、出羽国住、明治二十二年（1889）60歳没。唐草、牡丹、菊などの草花を巧緻な平象嵌であらわし鉄鐔や縁頭、小柄を制作。上工に評される庄内金工。本作は鉄磨地に素銅を交えた真鍮平象嵌の桐紋唐草図鐔。無銘ながら作位が高く、鷲田光仲在銘作に近似しており同工作に極められた優鐔。2021年特別保存刀装具審査合格。

: 破れ扇透図

: 武州住 忠時作

: 江戸時代中期

: 縦: 7.5cm　横: 7.2cm　切羽台厚さ: 0.5cm　

: 特別保存刀装具

: 破れ扇は敵に後ろを見せて逃げ帰ることなく、軍扇がボロボロになっても戦い続けるという不退転の決意を表す武士が好んだ意匠。本作は銘振りより赤坂宗家六代（忠時三代）と鑑せられる。同工は先代（忠時二代）の実子で父没後に家督を相続し、忠重（忠時二代弟）の後見を得て成長、三十余年間にわたり活躍した。寛政八年（1796）没。赤坂は、初代忠時が赤坂家四代目にあたり以下６人が幕末まで忠時同名を襲名して赤坂九代目まで継承した。本作は洗練された赤坂六代目（忠時三代）の在銘鐔。2023年11月刀装具審査で特別保存合格。

: 遠見松透図

: 無銘（神吉）

: 江戸時代後期

: 縦: 8.1cm　横: 7.8cm　切羽台厚さ: 0.5cm　

: 保存刀装具

: 神吉（かみよし）と極められた肥後鐔。神吉は細川公の命により伝統を守るため林三代藤八が林家の秘法を初代神吉寿平に伝授させたと伝えられている。初代の子が二代深信、三代は名工として知られる楽寿（明治17年68歳没）。本作は肥後金工の最後を飾る名家、神吉に極めらた三階松透鐔。2023年11月審査で保存刀装具合格。

: 歳寒二雅

: 無銘（京透）

: 江戸時代中期

: 縦: 8.2cm　横: 8.3cm　切羽台厚さ: 0.4cm　

: 京透は京都で作られた透鐔。作風としては、重ねの薄い、鉄の地透で図柄には草木・花弁・動物のほか、鳥居・車・橋などがあり、いずれも地透部分が多く、清々しい感じの洗練味ある鐔。本作は冬の厳しい寒さに耐える竹と梅を雪輪を交えて描く歳寒二雅図。鉄味と小さい櫃孔から時代は江戸中期は下らないと思われる。

: 桐に澤瀉、扇面雁金繋透図

: 無銘

: 江戸時代前期

: 縦: 8.0cm　横: 7.8cm　切羽台厚さ: 0.6cm　

: 桐紋と沢瀉紋を扇面と雁で対照的に繋ぐ意匠の鐔。雅味があり時代の上がる正阿弥系鐔と鑑せられる。

: 月に時鳥透図

: 無銘

: 江戸時代後期

: 縦: 7.3cm　横: 7.1cm　切羽台厚さ: 0.5cm　

: 百人一首の和歌「ほととぎす 鳴きつる方を 眺むれば ただ有明（ありあけ）の 月ぞ残れる」（千載集 藤原実定）の歌を表した図であろう。［訳］時鳥が確か鳴いたと思ってその方角を眺めると、（その姿はもう見えず、空には）ただ明け方の月だけが残っているよ。［解説］平安時代の雅を愛する貴族たちにとって、夏のはじまりに飛来する時鳥は、季節の訪れを象徴する鳥として、鶯のようにとても詩的な魅力的なものに思えたようである。特に時鳥の第一声（初音）を聴くのは非常に典雅なこととされた。そこで山の鳥の中で朝一番に鳴くといわれる時鳥の声をなんとか聴くために、夜を明かして待つこともよく行われていた。しかも時鳥はとても動くのが速く、こちらと思えばまたあちら、というように移動する。「すわ、時鳥の初音だ」と振り返った瞬間、もう時鳥はそこにはいない、という印象が歌に込められている。本作は鉄磨地の縁を三日月に見立て茎櫃孔上に地透で時鳥の飛来を据える。目では追えない有明の時鳥の姿。興味をそそる鐔。

: 稲雀図

: 無銘

: 江戸時代後期

: 縦: 8.2cm　横: 8.3cm　切羽台厚さ: 0.5cm　

: 稲穂は一粒が黄金色に輝いて実り一万倍になるという商売繁盛の象徴。雀は安全な場所を生きる縁起を担ぐ鳥で実る稲穂にあらわれる。本作稲雀は豊穣をあらわす画題。大刀に映える鐔。

: 龍図

: 無銘（京金工）

: 江戸時代後期

: 縦: 8.2cm　横: 8.3cm　切羽台厚さ: 0.5cm　

: 保存刀装具

: 京金工に極められた赤銅魚子地、裏哺金の這龍図の小柄・笄二所。龍図は人気の画題。大刀拵に付して映える作。